石瓢”最早稱為“石銚”。“銚”在《辭海》中釋為“吊子，一種有柄，有流的小烹器”。銚是一種形象比較高的盛器，口大有蓋，旁邊兒有柄，用含沙很多的土或金屬制成，煎藥或燒水用。紫砂“石銚”何時稱“石瓢”呢？這應(yīng)從顧景舟一段時間提起，顧援用古文“弱水三千，僅飲一瓢”，“石銚”從這個時候起改稱“石瓢”。石瓢以智欲其剛,行欲其方,剛?cè)峒媸?允克用藏的精髓,蘊精氣精神韻味于一身。

所以也被很多文人墨客所推崇，有“石瓢為壺中君子”之美譽。最常見的莫過于景舟石瓢和子冶石瓢了。

子冶石瓢的由來：

瞿應(yīng)紹(1780-1850)字子冶，一字陛春。號月壺，又號瞿甫，又自署老冶，室名敏秀堂。上海名士，清代道光間貢生，官玉環(huán)同知。善詩文，精畫竹，濃淡疏密，錯落有致；又擅刻印，好收藏古器物，能鑒別金石文字。曾設(shè)計制作紫砂茗壺，他在壺上作書繪畫，別具風(fēng)格，為世人所重，人稱“瞿壺”。他和陳曼生一樣，對制壺藝術(shù)都作出十分重要的貢獻。

景舟石瓢的由來：

顧景舟（1915-1996），原名景洲。別稱：曼希、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵。自號壺叟、老萍。宜興紫砂名藝人，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工藝美術(shù)大師。

子冶石瓢景舟石瓢

子冶石瓢壺與景舟石瓢壺對比

一，壺身對比

子冶石瓢壺，壺身是較為明確硬朗的三角形形體，底部和腹部線條比較平滑，壺口較小，比較秀氣，亭亭玉立；

景舟石瓢壺，線條比較飽滿，底部和腹部是小弧面，連成較為圓滑的圓錐體，壺口較大，降低了總體重心，產(chǎn)生一種橫向感覺。

共同點：三角形要運用得當(dāng)，恰到好處，感覺剛中有柔，和順有勁。所有的部件都將圍繞這個三角形形體展開。

二，壺把對比

子冶石瓢壺的把形是較為明確的三角形，非常有力度且比較張揚；

景舟石瓢壺的把形三角形比較弱化，相對粗大一點，但也不失力度；

共同點：壺把要與嘴對稱，把內(nèi)外都是和順流利的三角形線條，把頭與壺體結(jié)合與嘴相同，自然流暢。(把手的橫斷面外圓內(nèi)平似圓頭三角形)把握使用舒適。

三，壺嘴對比

子冶石瓢壺的壺嘴細(xì)長；

景舟石瓢壺的壺嘴粗大；

共同點：都是直筒暗嘴，我們稱之為“鋼管嘴”，形象的說就像一段剪下的鋼管，挺括有力，至嘴端1厘米左右是直形，但視覺上看起來似有些喇叭形，這是視力的錯覺。長短、粗細(xì)的比例恰當(dāng)，嘴的角度恰到好處，面要平整，內(nèi)孔要圓，嘴內(nèi)徑是出水口最小，越往里越大，這樣出水沖力有勁。

四，壺底對比

子冶石瓢壺的壺底比較平坦，但不能內(nèi)凹，圓形三足是暗接的，過度要和順流暢；

景舟石瓢壺的壺底有一定的弧度，三足稱圍棋足，形如圍棋子，足與底面結(jié)合是明接的，清晰利落；

共同點：底部三足位置呈等邊三角形，要求勻稱不偏，使整體統(tǒng)一，顯示出一把壺的神韻齊全，風(fēng)度大氣，實用大方。

五，鈕蓋對比

子冶石瓢壺的壺蓋比較厚實，鈕為彎管形，與蓋的交接處是暗接；

景舟石瓢壺的壺蓋較薄，蓋邊圓潤，鈕為散開的三角形大鈕，更具圓弧感，與蓋的交接處要似明似暗，看得清但不明顯；

共同點：蓋上的橋梁的鈕是最關(guān)鍵之處，高矮跨度都要有符合比例的形，變化較大，鈕的兩側(cè)對稱，處理手法難度較大，需耐心才能達成。鈕的內(nèi)孔是三分之二個橢圓，鈕的外形呈三角形，和壺身一致保持連貫，共同塑造三角形的基本幾何體型。