其實你不明白當導演也很苦命啊，拍電影跟生孩子一樣，最重要是守住自己的底線，要不然生出來變生化人了。”電影《桃姐》中，飾演監制的劉德華跟徐克、洪金寶聯手上演了一場哄騙出品

其實你不明白當導演也很苦命啊，拍電影跟生孩子一樣，最重要是守住自己的底線，要不然生出來變生化人了。”

電影《桃姐》中，飾演監制的劉德華跟徐克、洪金寶聯手上演了一場哄騙出品人于冬追加投資的戲份，“夾帶私貨”呼應現實行業生態，頗有一番趣味。

出品人，作為電影項目的最大推動者，在很多人的一貫認知里，可能就是單純“出錢”的存在。但一個好的出品人除了要有豐富的資源人脈，更要有精準的市場觀察力，以及對內容的把控能力，保證項目穩定甚至超額回收。畢竟，電影在作為作品之余，亦是一項市場投資。

繼華語電影200位制片人盤點，一起拍電影（ID：yiqipaidianying）再將視角對準出品人，參照國產電影票房榜單，整理出高票房電影背后的200位出品人，跟大家一起了解那些推動中國電影市場不斷擴張，推動一部部爆款電影問世的幕后大BOSS們。

備注：

1.榜單按姓氏首字母排序；

2.入選影人需至少擁有兩部代表作品；

3.以電影片頭/片尾總出品人、出品人署名為準，聯合出品人不在統計之列，如有錯誤，還請指正。

公司老板和資本大佬共存，

行業各環節入局出品端

實際上，出品人一職算是“中國制造”，因為國外并沒有類似的標簽，只有出品公司。但國內出品人一般也是跟出品公司綁定在一起，由公司的法定代表人或者是老板擔任。

較為出名的像中國電影股份有限公司董事長喇培康，博納影業集團創始人及董事長于冬，華誼兄弟傳媒創始人及董事長王中軍，北京文化董事長宋歌等等。

此外，表格中也不乏“殼王”陳國強（錦興集團主席）、“紅籌之父”梁伯韜（投資銀行家）、李云卿（吉翔股份董事長）、鄭強輝（虎門黃河集團的董事長）、韋杰（金誠集團創始人）等混跡金融、投資等資本市場的人物存在。

簡單來說，出品人其實就是為電影創作提供資金支持的人。除了專業的出品公司，資本雄厚的非電影公司也能在這里找到機會。這也是前幾年煤老板在行業小有熱度的原因。

當下一些知名的電影公司，早期實則也是通過投資出品成功跨界到電影行業，比如以鐘表零售生意起頭的英皇，還有從旅游起家的北京文化。現如今，他們都已經在這里站穩腳跟，成為業界翹楚。

另外，像聯瑞、聚合影聯等發行起家的公司，麥特、卓然、無限自在等營銷起家的公司，金逸、大地等院線起家公司，還有貓眼為代表的互聯網基因的公司，這些最初僅服務于電影產業一個環節的公司亦開始往出品端行走，擴展公司業務，開發多種項目形式。

從個人角度來看，導演王晶、吳京、周星馳、李少紅，演員陳紅、張國立、劉德華、黃百鳴，經紀人杜華、石昀、曾嘉、胡亦晴、常繼紅，制片人陳祉希等等亦是當下頭部出品人隊伍里的特殊身影。相比正在努力躋身出品行業的新人，在行業前沿打拼深耕多年的他們無疑擁有著更為豐富的資源人脈和對內容的把控管理，從而更具“出品”優勢。

從制片、發行、營銷、院線，到導演、演員、經紀人，產業鏈各環節的涌入，對電影創作本身，以及整個出品端都會有更加專業和全面的保障。畢竟都是自家項目，自然要使出十二分的力氣來運作。

在中國，做一個出品人到底有多難？

用幾千萬撬動上億票房，電影投資看似利潤豐厚，其中艱辛卻很少有人知曉。復盤電影產業鏈各環節，出品人可謂是最難的。

首先，錢最早掏，收錢卻是最晚的。現如今，一部院線電影的制作成本都在千萬以上，再加上后期宣發等費用，總投資起碼在五千萬左右。當然這還是一般體量的作品，如果是大制作，投資成本無疑會更高，動輒上億都不稀奇。這期間，如果遇到預算超支等問題，協商不成，出品人也只能增加投資。

坊間傳聞吳京在拍《戰狼2》時為籌措資金甚至不惜賣掉自己的房子。這種對電影創作的堅持和熱愛自然值得贊頌，但孤注一擲的勇氣背后亦暗含著極大的投資風險。

而且，電影的投資周期往往都很長。一部院線電影從籌備到上映起碼要一年以上的時間，有的甚至要好幾年。《流浪地球》便花了整個團隊四年的時間打磨。

資金到位后，整個創作過程還蘊含著很多的不確定性。一步出錯，可能就是使整個項目陷入停滯狀態，難以跟觀眾見面，面臨投資失敗局面。

比如演員突發負面新聞。此時不管是更換演員重新拍攝，還是剪掉敏感鏡頭，亦或是暫避風頭等待合適時機再次上映，都會增加一定投資風險。此外，預算超支、內容審查不過關，以及當下正在發生的肺炎疫情對今年電影項目造成的拍攝不便、檔期變更拉長回收周期等問題，都影響著一個項目的最終投資回報。可以說，任何環節出事，最后都是出品人來“背鍋”。

另外，逐漸普遍的電影溢價也會加大投資風險。現在不少好項目都會有溢價操作。一些中小公司為了得到參與大項目的機會，用高價從主控方手里購得份額。對主控方來說，這樣可以提前回籠資金，降低投資風險。但這份風險并不是憑空消失，而是轉嫁到跟投方手里，溢價越高，風險就越大。現在市場上存在的不少幾十億大項目，看起來票房成績喜人，但只有主控方可以盈利，溢價進來的跟投方則鮮少可以吃到紅利：

另外，目前有一定影響力和成熟作品的主創也會要求擁有出品份額，真的別具賣相的項目，想分一杯羹的人會非常非常多。

其實，出品人大可不必總盯著擁有頂級配置的大項目，很多小項目同樣可以為自己帶來意想不到的豐厚利潤，用小成本撬動高票房的案例在當下電影市場并不罕見。這也對出品人的個人能力提出更高要求，除了有錢，精準的內容挖掘亦是不可或缺的一份能力。

電影出品已是專業玩家的江湖，

普通大眾別異想天開了

會有人說：只要有錢，我也能做電影出品人！

不好意思，還真是。但，可能你只能連做爛片的出品人的機會也沒有，最多做炮灰片的出品人，或者根本上不了院線的電影的出品人。

隨著中國電影市場的不斷擴張，高票房電影不斷涌現。這也為諸多影視投資騙子提供了可乘之機。如今，有關眾籌、融資、出讓投資份額、電影版票等影視詐騙信息幾乎遍布全網，用幾千、幾萬塊錢就能撬動幾十萬利潤的超額投資的確誘人，但卻根本不現實。且不論其中的投資合理性，世界上又怎么可能會有這樣天上掉餡餅的好事？

總結來看，雖然形式多樣，但詐騙團隊都是利用大家對行業的“信息不對稱”，借行業頭部項目吸引大家目光，以電影之名行傳銷之路，騙取錢財。聲勢浩大甚至還引來了諸多“正宮”紛紛出來辟謠，告誡觀眾警惕投資騙局。從法律意義上來看，這樣的投資騙局已經構成了刑事犯罪。

實際上，電影行業一直以來就是頭部玩家的江湖。即使有些項目不盡如人意，但在頭部資源的加持下依然會在市場占據一席之地，那些貿然闖入，沒有行業資深人士站臺背書的作品，便很難有市場空間，影院匆匆一日游就過去了。出品端更是如此，外行人很難擁有真正的入局機會，即使是現在已經成功跨界到行業的人，同樣是在其它行業混到頭部地位的大人物。

影視投資詐騙的泛濫，其實也體現著當下電影行業和市場有待規范、完善的事實。而影視投資市場從前幾年的紅火熱潮到現在的艱難前行，降溫背后亦需要更多懂市場、懂內容的投資者出現。

手握千萬上億資金，協調調動各方資源，看起來最“大牌”的出品人，同樣也是最苦澀的一群人。有人傾盡全力血本無歸，也有人孤注一擲拔得頭籌，電影行業很多辛酸在這里發生，所有的輝煌亦從這里開始。